The Landlord: la ciudad de Hal Ashby (1)

Dossier Hal Ashby en Cinearchivo A la altura de 1969 el prestigio de Hal Ashby ya no cabía en la sala de edición, así que decidió probar a sacarlo fuera y ver qué pasaba en el mundo.  Era un doctor de la mesa de montaje, un cirujano que cortaba y pegaba de urgencia y también…

Tanto tiempo abajo que ya parece arriba: Taxi Driver

El taxi amarillo emerge de unos vapores espectrales bajo la música diabólica de Bernard Herrmann. Letras rojas y amarillas. Colores extraños en una atmósfera hiperestilizada. No hay contexto ni lugar; solo una sensación ominosa de peligro; un extrañamiento. Parece una película de Mario Bava. O una visión de Poe por Roger Corman. Gótico urbano. Un…

Será toda la ley: Peter Pan 1924 y otras especulaciones

“-¡Quizás no existe, Wendy!                                                                                                     Y Wendy se hubiera echado a llorar de no ser porque Michael ya estaba llorando” J.M. Barrie, Peter Pan y Wendy, 1911.   “Todos los niños, menos uno, se hacen mayores” Ya sabéis que Peter, al nacer, oyó cómo sus padres hablaban de su futuro; primero la escuela, luego la…

Manifiesto futurista digital: Speed Racer

Manifiesto Vi Speed Racer y todavía estoy bajo su efecto psicodélico. La vi de verdad, porque hasta ahora solo la había mirado a trozos y por encima del hombro. Tiene algo de Tron, de exploración de los gráficos, la tecnología y el movimiento; de la simple luz. Pero aquella estaba todavía sujeta a un modo…

«I read the news today, oh boy». Un crimen por hora

And though the news was rather sad Well I just had to laugh Ford de Londres Que John Ford dirigió Un crimen por hora como quien se toma unas vacaciones es algo perfecta y razonablemente aceptado. Mientras esperaba poder rodar lo que sería The Last Hurra (1958), prevista en principio para James Cagney y sustituido…

Perder un poco, ganar de vez en cuando: Jordi Grau, una autobiografía

Trapisondas y trastiendas, supervivencias y calamidades y un cierto fatalismo. Jordi Grau recurre para contarse, a sí mismo y a su tiempo, a la presencia de los hados. Como decía Luis Aragonés la suerte no existe: existe la mala suerte y la buena suerte; y Grau ha tenido de las dos, aunque en dosis disparejas….

El evangelio del puño: El luchador.

Cuando Walter Hill tomó el mando de la cámara en 1975, en el primero día del rodaje de El luchador, era un cineasta a medio completar. Cuando salió de la película, ya concluido la transfiguración. Uno puede ver el proceso de apropiación de un nuevo oficio, de un nuevo yo, a través de las imágenes…

Ogro americano: Cop Car

Cop Car podría prescindir de todos sus diálogos. La imagen es suficiente para situar a los personajes y definirlos, así como para  establecer y desarrollar la acción. La película se sustenta en la dialéctica del lenguaje cinemático, de la imagen en movimiento y el contrapunto del sonido. Una expresa alegría, espacio abierto, aventura; la otra,…