Django il bastardo, dirigida en 1969 por Sergio Garrone, uno de los numerosos artesanos de cinema bis europeo de la edad de oro de las coproducciones, emerge hoy como una de esas rarezas enloquecidas que proyectaron al cine de géneros en general y al spaghetti-western en particular a los caminos del culto gracias a una…
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El arte de aprovecharse: «El estafador», timados por Dino Risi y Vittorio Gassman
Repaso para Ultramundo de la comedia picaresca de Dino Risi El estafador, una farsa más amable de lo que vendrá en la comedia italiana un poco después de la fecha pero que bien merece ser recuperada: critica-de-el-estafador-por-adrian.html «El estafador es eso que se suele llamar un título menor, un formulismo como cualquier otro, vacío en…
«Una edad no soñada»: «La corona de hierro», fantasía heroica en la Italia de los 40 según Alessandro Blasetti
En su fulgurante y nutritivo repaso a la historia del cine fantástico italiano para el fundamental número 7 de Quatermass (Antología del cine fantástico italiano, Noviembre, 2008) el profesor Giorgio Placereani expresa así la llegada de una superproducción como La corona de hierro, un evento simultáneamente insólita, por única, y seminal, al suponer un reverdecer…
Elogio a la mugre: «Le llamaban Trinidad», Terence Hill y Bud Spencer SL.
Revisitada más de tres lustros después la obra que carga con la cruz de haber finiquitado el spaghetti-western (como si otras no lo hubiesen empujado antes) aparece como un film mucho menos desastrado, mucho más elaborado y quizás también algo menos divertido o como poco destrozón. Como pieza clave para la historia del género no…
La muerte es un estado transitorio: Amanti d’oltretomba. Barbara Steele duplicada para una summa del gótico italiano.
Amanti d’oltretomba, perla oscura todavía malconocida, representa, más allá de sus virtudes particulares el grado al cual había llegado el horror gótico italiano en apenas cinco años de evolución. En muchos aspectos el film de Caiano representa la culminación del estilo, el final del camino, no en vano lo gótico comienza a teñirse de…
Amarillo es el color Vol. 3: Il mostro di Venezia / Crimen en la residencia / Rivelazioni di un maniaco sessuale al capo della squadra mobile / Siete orquídeas manchadas de rojo / El asesino ha reservado nueve butacas
Amarillo es el color Vol. 1 Amarillo es el color Vol. 2 Il mostro di Venezia, Dino Tavella, 1965, Italia Giallo primitivo en toda la extensión de la palabra que supone la última de las dos películas del prematuramente fallecido Dino Tavella (la otra fue un título bélico del cual nada sé: Una sporca guerra)…
Amarillo es el color Vol.2: ¿Qué habéis hecho con Solange? / La notte che Evelyn uscì dalla tomba / El dios de la muerte asesina otra vez / Nude per l’assassino / L’assassino è costretto ad uccidere ancora
Amarillo es el color Vol.1 ¿Qué habéis hecho con Solange? (Cosa Avete Fatto A Solange?). Massimo Dallamano, 1972, Italia/Alemania Un giallo de cierta rareza e importante en la evolución del género -o de los género pues es difícil desligar su éxito del inminente aluvión de títulos sobre jovencitas corrompidas en turbias intrigas de demagógicos poliziotteschi; el…
Amarillo es el color Vol.1:Il terzo occhio/Una droga llamada Helen/La cola del escorpión/La tarántula del vientre negro/La muerte acaricia a medianoche/Delirio caldo
Il terzo occhio. Mino Guerrini, 1966, Italia Mediados de los 60 fueron tiempos cambiantes para el thriller y el horror italiano, el gótico declinaba dejando su sitio al vibrante giallo. De esa fricción saltaron chispas tan singulares como esta perla malsana, firmada por el bien poco destacado Mino Guerrini todavía en contrastado blanco y negro…
Esbilla cinematográfica popular 